“You Can See Everything”… ¿o no?: el lento lanzamiento del film de Nathan Fielder es un suplicio para cinéfilos extranjeros

Por David Mack, CNN

En Estados Unidos y Canadá, “You Can See Everything” (Puedes verlo todo) —el metadocumental de Nathan Fielder y Lance Oppenheim sobre Elizabeth Holmes— es un éxito de taquilla, una obra aclamada por la crítica y un fenómeno que se ha propagado gracias al boca a boca. Sin embargo, los espectadores de otros países, como Ilia Krasilshchik, están experimentando una sensación muy real de FOMO (Fear of Missing Out o miedo a perderse algo).

Cuando este residente de Berlín, de 39 años, ya no pudo soportar el aluvión de memes y publicaciones sobre la película en las redes sociales, él y su esposa hicieron lo único que se les ocurrió: abandonaron Alemania —donde la cinta no se proyecta— y cruzaron la frontera hacia Polonia, donde sí está en cartelera.

Tras conducir dos horas hasta la ciudad polaca de Szczecin, la pareja vio la película con subtítulos en polaco, una idea que les dio un amigo que ya había realizado el viaje. (Otras personas en internet han comentado que han hecho lo mismo o que están considerando hacerlo). Al terminar la proyección, emprendieron el regreso —un trayecto de unos 150 kilómetros—, analizando durante el camino los múltiples giros de la trama. “Me encanta que lo hayamos hecho”, comentó Krasilshchik. “Pasé dos horas en el coche de vuelta pensando: ‘¡Guau! ¿Qué acabamos de ver? ¡Qué bien que hayamos ido a Polonia para esto!’”.

Era la primera vez que Krasilshchik viajaba a otro país solo para ver una película, pero sintió que no tenía otra opción. “Es imposible ver esta película en Europa Occidental ahora mismo”, afirmó. “Simplemente imposible”.

Que una película de este tipo tenga un estreno internacional gradual no es algo inusual. Los filmes de menor escala rara vez se estrenan de forma simultánea en varios mercados, y a menudo pueden pasar meses hasta que llegan a las salas de otros países. Aun así, para los seguidores de Fielder en el extranjero, la espera resulta angustiosa, ya que deben aguardar semanas o incluso meses antes de poder verla. Hasta ahora, la película solo se ha estrenado oficialmente en Turquía (aunque algunos cines en Polonia, como al que asistió Krasilshchik, han organizado proyecciones anticipadas), y en otros países habrá que esperar bastante tiempo. Si vives en el Reino Unido, por ejemplo, no podrás verla hasta el 20 de noviembre. ¿En Francia? Habrá que esperar hasta el 30 de diciembre.

Este retraso ha obligado al público en el extranjero a hacer todo lo posible para evitar que se les arruinen los secretos de la película. “Intentar evitar los spoilers en internet es difícil, incluso cuando sabes que podrás verla”, comenta Jonathan O’Brien, un joven de 30 años de Melbourne (Australia), donde la película no se estrenará hasta el 12 de noviembre. “Cuando sabes que tienes un mes de retraso y tienes que empezar a idear estrategias para que no te arruinen la experiencia… bueno, es algo bastante habitual para los cinéfilos en Australia”.

El interés por la película, tanto en Estados Unidos como en el extranjero, ha sido toda una sorpresa, incluso para A24 —el estudio cinematográfico responsable—, dado que ni Fielder ni Holmes parecían apuestas seguras en taquilla; además, se trata de un filme de casi tres horas que aborda un tema bastante trillado. “No creo que nadie pudiera haberlo previsto”, señala una fuente cercana al estudio, que pidió mantener el anonimato para hablar con libertad sobre las deliberaciones internas. “Nunca se sabe cómo va a reaccionar el mundo, y eso es precisamente lo que hace que todo esto sea tan emocionante”.

La película se realizó casi en secreto: durante años, solo una decena de personas —de una plantilla de 300 empleados en A24— sabían de su existencia, según informó The Wall Street Journal. Este hecho generó una gran expectación tras su presentación sorpresa en el Festival de Cine de Telluride, a principios de septiembre. Pero esto también supuso que el resto de A24 trabajara en cierta desventaja a la hora de planificar los estrenos en los territorios donde el estudio suele distribuir sus propias películas (Australia y el Reino Unido), o al negociar acuerdos con distribuidores en otros mercados —lo que a menudo implica entablar conversaciones con los exhibidores, tratar con los organismos de calificación por edades de distintos países y diseñar planes de marketing—.

“Cabe recordar que, hace seis semanas, nadie en el mundo sabía siquiera que esta película existía”, señaló la fuente del estudio. “Se lanzó como una auténtica sorpresa, algo que causó gran deleite y que no tiene precedentes. Para mantener el secreto, gran parte del proceso de lanzamiento en otras regiones apenas ha comenzado”.

A medida que este proceso continúa, O’Brien y sus amigos en Melbourne han optado por silenciar palabras clave en las redes sociales o intentar cerrar los ojos mientras navegan por ellas, por si se topan con algo que parezca un posible spoiler. Pero a O’Brien no solo le preocupa que se revelen algunas de las sorpresas de la película antes de que tenga la oportunidad de verla; también siente, de forma muy marcada, que se está perdiendo la posibilidad de participar en el animado debate que gira en torno al filme. “Quieres ver la película, pero también quieres haberla visto ya”, comenta. “Es una sensación clara de FOMO”. Y añade: “Es como llegar tarde a una fiesta cuando todos los interesantes ya se han marchado”.

En internet, otros cinéfilos extranjeros se han quejado de lo que perciben como un estreno exasperantemente lento para una película de la que todo el mundo habla. “Ser cinéfilo fuera de Estados Unidos”, decía una publicación viral en X, acompañada de un cartel de la película modificado para que se leyera: “You Can’t See Anything” (No puedes ver nada). En Reddit, las publicaciones que critican el calendario de estrenos internacionales han recibido miles de votos a favor (upvotes). Algunos usuarios han bromeado con organizar sentadas en los cines o incluso recurrir a la violencia. “‘Puedes verlo todo’… a menos que seas de Australia, el Reino Unido, Francia, México, Irlanda, Nueva Zelandia, Filipinas, India o…”, rezaba otra publicación en X.

El estreno de la película en Estados Unidos también se realizó de forma escalonada para generar expetiva. Cuando “You Can See Everything” comenzó a proyectarse en EE.UU., lo hizo inicialmente en unos 855 cines —una cifra moderada para una película convencional, pero enorme para un documental—. Quienes vivían en estados donde aún no se proyectaba suplicaban en internet a los demás que no les arruinaran la película antes de que esta llegara a más de 2.600 salas durante su segundo fin de semana. Ahora que el filme aspira a alcanzar el primer puesto en la taquilla, su distribución se ampliará a cerca de 600 cines más durante el fin de semana de Halloween.

La acogida extraordinariamente positiva que ha tenido la película en Estados Unidos, tanto por parte de la crítica como del público, facilitará su venta en el extranjero; muchos cinéfilos estarán deseosos de ver el primer documental que parece encaminado a obtener una nominación a mejor película en los premios Oscar. Los primeros indicios confirman que existe demanda: en Australia, la cadena Palace Cinemas —que cuenta con 25 salas en todo el país— registró una preventa para un solo día de “You Can See Everything” más rápida que la de cualquier otra película desde el documental sobre la gira “Eras Tour” de Taylor Swift, según una fuente cercana a A24.

Todo este revuelo dio lugar a una especie de guerra de pujas por los derechos de distribución internacional, en la que Sony Pictures resultó ganadora. La compañía se encargará de la distribución en Latinoamérica, Medio Oriente, el sudeste asiático, Sudáfrica, India, Corea del Sur, Grecia, Escandinavia, Alemania y Austria. Un representante de Sony señaló: “Aún estamos ultimando las fechas de estreno, pero, dado el sólido desempeño de la película en Estados Unidos y el interés internacional que estamos observando, estamos trabajando para llevarla al público de nuestros territorios lo antes posible”. A24 también ha cerrado acuerdos para distribuir la cinta en otros países europeos, aunque con calendarios de estreno muy dispares. En Portugal, por ejemplo, la película llegará a las salas el 12 de noviembre, mientras que en la vecina España habrá que esperar hasta el 24 de diciembre; esto podría llevar a algunos españoles a seguir el ejemplo de Krasilshchik y emprender un largo viaje por carretera.

Por pura casualidad, O’Brien —un cinéfilo de Melbourne— viajará a Estados Unidos la próxima semana por motivos de trabajo y planea aprovechar su escala en la ciudad de Washington para ver la película. A pesar del inevitable desfase horario, no piensa desaprovechar la oportunidad de verla varios días antes de que se estrene en su país. “En cuanto les comenté a mis amigos que probablemente la vería en Estados Unidos antes que ellos —cuenta O’Brien—, la respuesta fue inmediata: ‘Más te vale no decir ni una maldi** palabra al respecto’”.

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